Сразу скажу: не было у этого фильма более въедливого недоброжелателя, чем я. В самом желчном настроении шел я в зрительный зал. Я был очень предвзят.
Но в какой-то момент, ближе к началу, куда-то испарилась вся предвзятость, и я поймал себя на мысли, что мне события фильма интересны. И что героям я сочувствую, порою до слез.
Конечно, были опасения, что "Движение" — это клон давнего блокбастера "Легенда №17". А два раза смотреть одно и то же – это как чайный пакетик повторно заваривать.
Но "Движение вверх" оказалось куда интереснее, чем можно было предположить.
Гибель шаблона
Этот фильм рушит закосневшие за три десятка лет шаблоны. Какие? Например, мы видим противостояние, скажем так, двух или более коллективов людей. Над одним из этих коллективов развевается американский флаг. Кто победит? Напрашивается ответ: те, кто при звездах и полосах.
Вот и в "Движении вверх" американцы сметают все препятствия на своем пути. И победить их – за гранью возможного. Но Америка в финальном матче проигрывает (не сочтите за спойлер).
При желании фильм об успехах советских спортсменов можно посчитать "кремлевской пропагандой". Но так ли это? Никакие заградотряды советских спортсменов на международные соревнования не сопровождают, злокозненный СМЕРШ по кустам не сидит. Скажу откровенно: без такого вот стандартного набора смотреть новый фильм про советские времена непривычно. Не хватает клюквенного привкуса.
Еще один основополагающий признак пропаганды – это расчеловечивание "плохих парней" — всех тех, кто противостоит "силам добра". Как правило, "плохиши" — сплошь недоумки с физическими недостатками. Их не жалко. Когда с ними случается что-то плохое, зрительный зал радуется.
А что в "Движении…"? Американцы представлены нелюдями? Вовсе нет. Достойными, грозными противниками представлены они. Со всем уважением. Да, есть пара-тройка карикатурных третьестепенных персонажей. Например, пьяненькие болельщики-"реднеки" на стадионных трибунах. И что, в Америке таких нет? Или вот злодейского вида олимпийские чиновники показаны. И таких нет, неужели? А каких мы воочию видели в трансляциях заседаний олимпийских комитетов?
Как минное поле
Наибольшие опасения были насчет такой тонкой и уязвимой материи, как "дружба народов". Ведь в советской олимпийской сборной были и грузины, и казах. И литовец Модестас Палаускас был – притом капитаном команды.
Создатели фильма легко могли допустить фальшивую ноту. Дружба народов – вообще как минное поле. Шагнул не туда – прощай, нога. Поставил неправильный акцент – прощай, фильм.
И вот здесь мы наблюдаем парадоксальное решение. Дружба народов подается нам через конфликт. Один из лучших игроков – литовец Модестас Палаускас (в исполнении литовского актера Джеймса Тратаса) настроен решительно против советской власти. А во время Мюнхенской Олимпиады замышляет побег в "свободный мир". Однако не бежит, а становится героем матча.
Хотя реальный Модестас Паулаускас вообще был капитаном олимпийской сборной и на самом деле о побеге не помышлял. Но художественная целесообразность создания именно такого конфронтационного образа очевидна. Тезис о дружбе народов, поданный с позиции "от противного", оказывается, действует куда эффектнее.
Генератор драм
Об актерах. Фильм удался во многом благодаря Владимиру Машкову. Это — действительно феноменальный актер. Генератор драм и метатель эмоциональных молний. Благодаря его мощнейшей энергетике зрители испытывают настоящие сильные эмоции.
Сложно сказать, что было бы, окажись на его месте Сергей Безруков или Данила Козловский. Наверное, тоже что-нибудь да было бы. Но – совсем другое.
Андрей Смоляков привычно иллюстрирует собой советское государство. Это казенный такой человек, который всегда войдет в положение, но при этом строг и справедлив. В "Движении вверх" он совершенно такой же.
А вот герой Марата Башарова – один из самых неоднозначных в фильме. Не то, чтобы образ был сложный. Скорее, наоборот – прост и карикатурен. Это пузатый партфункционер. Типаж "голубого воришки", подмеченный еще Ильфом и Петровым. Но, тем не менее, какое-то отрицательное "комсомольское" обаяние Башаров излучает.
Под видом олимпийского Мюнхена
В "Движении вверх" очень хороший, динамичный сценарий. Фундамент его замешан на конфликтах. Диалоги живые и часто забавные. Лучшие, на мой взгляд, — у гопников-афроамериканцев, выигравших у советской сборной в дворовый баскетбол.
Очень интересно разглядывать и операторскую работу. Например, длинный план в конце матча, когда замедляется время, а камера начинает скользить и захватывает всех присутствующих на стадионе – и игроков, и тренеров, и зрителей, и спортивных комментаторов.
А еще в "Движении вверх" — очень много Литвы. Что, собственно, и немудрено. Здесь снимались все европейские эпизоды. Например, Мюнхен 1972 года – это на самом деле, конечно же, Вильнюс. И более того, если прислушаться, вы не раз услышите в "европейских" эпизодах литовскую речь.
